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京韵大鼓 伴奏追根溯源可至汉代

时间:2020-09-24 19:48来源:未知 作者:admin 点击:
木板大鼓发展成京韵大鼓后,伴奏乐器在原来的基础上加上了大三弦、四胡等乐器。并运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)来说京白、唱京韵,演唱短段曲目。同时京韵大鼓也吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔,借鉴京剧的表演程式,运用眼神、面部表情、抬

  木板大鼓发展成京韵大鼓后,伴奏乐器在原来的基础上加上了大三弦、四胡等乐器。并运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)来说京白、唱京韵,演唱短段曲目。同时京韵大鼓也吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔,借鉴京剧的表演程式,运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式,形成一套自己的表演身段,并有了自己独特的艺术特点。

  京韵大鼓在长期的发展中形成了早期的三个重要流派,刘派、白派、张派。而其中最有影响的首推“刘派”,当时有90%以上的京韵大鼓演员都宗“刘派”。1930年以后,继起的有白凤鸣、骆玉笙等,起初都曾宗法“刘派”唱腔,后来根据各自的嗓音条件,吸收借鉴了“白派”的演唱技巧,又综合各派之长发挥和革新,分别创造了以苍凉悲壮的“凡字腔”见长的“少白派”,以及音域宽阔、抒情色彩浓郁为特点的“骆派”(新中国成立后确立),并且都编唱了一些流派独有的代表曲目,对现代的京韵大鼓艺术产生较大影响。

  中国曲艺有着悠久的历史,追根溯源可至汉代,大约在唐朝定型为一种独立的艺术形式,至宋元时期逐渐成熟,开始呈现出繁荣的景象,在明代开始转化衍生出多种形式。

  京韵大鼓的伴奏音乐可分为“过板音乐”和“唱腔伴奏音乐”。过板音乐是单纯的乐器音乐段落,用在唱段开头和段落之音的“过板”句与句中音或乐逗之间“小过门”比小过门还小的叫“垫点”。而唱腔伴奏,可随腔伴奏,又可用“基本伴奏点”。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸长,连结乐逗自由,对唱腔陪衬,此外还运用一些烘托气氛,表现特定情节的伴奏段落,如《击鼓骂曹》中的《夜深沉》曲牌。

  京韵大鼓具有半说半唱的特色,唱中有说,说中有唱。所以,唱词在演唱中也占重要的位置。唱词基本为七字句和十字句,多为上下句的反复,并且比较讲究语气韵味,与唱腔衔接自然。主要伴奏乐器为三弦与四胡,有时也有琵琶,表演时,演员会自击鼓板掌握节奏。

  京韵大鼓约形成于清代乾隆年间,地方色彩浓厚,是冀中地区相当流行的一种说唱形式。主要流行于北京、天津等地,广泛流传于河北省及华北、东北的部分地区。它是由河北省河间一带的“木板大鼓”和清代流传于八旗子弟间的“清音子弟书”两者融合而形成、发展起来的。

  关于曲艺的分类,一般可按其主要的艺术风格大致分为评话类、鼓曲类、快板类、相声类四大类。在整个曲艺的曲种构成中,以说和唱为主要表现手段的鼓曲唱曲类曲种是个大家族,占了绝大多数。而谈到北方的鼓曲类的代表曲种,我们就不得不提京韵大鼓。

  随着社会的迅速发展,现代人的娱乐休闲方式变得更加多样化,审美需求与审美趣味亦随之发生了相应的变化,加上京韵大鼓的传统曲目多取材于中国古典名著,唱词典雅。而由于历史的原因,年青一代与传统文化有着一些隔阂,这些变化直接导致了京韵大鼓观众的大量流失,也直接影响到京韵大鼓的演出市场。尽管如此,很多京韵大鼓的演员们仍然坚持京韵大鼓表演,并不遗余力的弘扬传统曲艺。而且北京也有很多业余的京韵大鼓演员不断组织业余票友演唱活动。京韵大鼓也在2008年的6月份入选了国家级非物质文化遗产名录,这对京韵大鼓的传承和保护有很重要的作用。同时,京韵大鼓也在不断地创新融合当中焕发出新的生机,比如电视剧《四世同堂》中的主题曲《重整河山待后生》就融入了京韵大鼓的元素,曲调浑厚、苍凉、大气、凝重,具有浓郁的老北京特色。而在2018年的综艺《国风美少年》中,相声演员张云雷也将此经典曲目进行了改编,在不改其原调的基础上融入了rap的元素,令其能被更多的年轻人所了解和青睐。传统的京韵大鼓也必将会因为这么多人的传承和弘扬不断绵延流长。

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